Maly Hoffmann Kahleyss

Peter Maly est un designer de renom international. Il a créé toute une série de classiques dont de nombreux ont reçu un prix du design. Birgit Hoffmann et Christoph Kahleyss ont déjà travaillé auparavant pour et avec lui à divers projets de meubles, avec succès et plaisir. Actuellement, leur bureau de designers Maly Hoffmann Kahleyss fait fureur.

3 x 1 = 4 of 5

La devise de l'équipe de designers est: la diversité dans l'unité. Ils se complètent et s'inspirent mutuellement. Ils travaillent selon le principe1+1+1 = au moins 4. La formule marche et ils se motivent l'un l'autre, ce qui forme la base d'une bonne collaboration. Au début de chaque projet, les designers travaillent individuellement au projet et développent séparément les idées dans des croquis. Chacun a sa vision du design et son expertise propres. Peter Maly est sans conteste l'éminence grise du design minimaliste et préfère les matières pures et contrastées. Christoph Kahleyss se distingue aussi par son langage des formes rectiligne clair; il s'intéresse surtout à la façon d'utiliser la matière et à l'approfondissement des possibilités techniques. Birgit Hoffmann fait appel, pour créer, à son sens des formes, marqué par sa formation de céramiste et qu'elle a développé dans le cadre de son travail de designer industriel pour des projets de sièges essentiellement. Cette phase de travail individuel est suivie de séances de brainstorming : toutes les idées sont discutées pour être rejetées ou affinées et, finalement, réduites à deux ou trois concepts de base. Ces concepts sont développés en travail d'équipe. Ce processus n'est pas toujours facile mais il porte incontestablement ses fruits. “Finalement voit le jour un projet qui dépasse de loin ce que chacun avait imaginé individuellement. Nous sommes chaque fois agréablement surpris et enthousiastes de voir le résultat final de notre travail d'équipe. Ce sentiment euphorique nous motive à développer le projet. Idéalement, le fabricant partage notre enthousiasme et mène le projet plus loin. L'euphorie doit animer tous ceux qui sont impliqués dans le produit.”

Le résultat final n'est pas un produit Peter Maly, Birgit Hoffmann ou Christoph Kahleyss ‘typique' mais un design ‘Maly Hoffmann Kahleyss' authentique qui porte l'identité du fabricant de manière clairement identifiable. Leur point de départ est en effet un ‘bon design industriel'. Le projet répond aux besoins du fabricant et du consommateur. L'objectif est d'aboutir à une collaboration continue avec le fabricant et à ce que le consommateur utilise et apprécie les produits pendant longtemps. “Le design se distingue de l'art libre. Une chaise sert de siège. L'ergonomie doit être bien étudiée. Par ailleurs, la chaise doit aussi plaire, être autonome et avoir du caractère. Un bon design est logique et bien étudié: il doit être basé sur une idée spécifique et tout doit être bien pensé jusque dans les moindres détails. Le projet est alors autonome et unique et a droit à l'existence. Les sources d'inspiration se trouvent dans l'art, la nature, la mode, l'architecture, la société. Toutes les informations sont stockées dans la tête et utilisées pendant le processus de design. “L'inspiration ne tombe pas du ciel. La conception d'une idée est le résultat d'un travail ardu, concentré et très intense.

Un bon design est durable à tous les égards. Le label ‘vert' recouvre bien plus que l'application de matières et de processus de production respectueux de l'environnement. Cet objectif n'est pas atteint si le produit s'use ou est mis au rebut rapidement. Ce serait une atteinte à l'environnement. ‘Vert' implique donc aussi une bonne qualité et un design intemporel. C'est pourquoi nous nous basons toujours sur des formes élémentaires, logiques. Un design durable accompagne plus longtemps l'individu dans sa vie.”

Le trio envisage l'avenir du design avec optimisme. “En tant que designers, nousentreprenons beaucoup de nouvelles tâches intéressantes. Il existe cependant une conscience du design très développée, notamment chez les personnes d'un certain âge. Elles ont des besoins là où le design n'a apporté que peu de réponses jusqu'à présent. La génération ‘argentée' a grandi avec le design. Ces personnes d'un certain âge se sentent jeunes et dynamiques et ont développé le goût du design. Ce goût ne disparaît pas parce qu'elles prennent de l'âge. Leur corps fixe tout au plus d'autres exigences en matière d'ergonomie, comme les hauteurs et profondeurs d'assise, par exemple.

La jeune génération de l'informatique a elle aussi clairement une conscience du design. Les jeunes veulent néanmoins être plus que des consommateurs de design: ils veulent personnaliser le produit design. Ils aiment le design interactif. Leolux anticipe parfaitement ce besoin en proposant un configurator en ligne pour certains meubles. De nouvelles possibilités se présentent également suite au phénomène de suppression des parois dans les intérieurs. Les parois de séparation entre les pièces disparaissent: la cuisine et le séjour mais aussi la chambre à coucher et la salle de bain se fondent en un ensemble spacieux de plus grandes dimensions. Cette architecture ouverte offre de nouvelles perspectives et permet de recourir à des solutions de substitution dans le domaine du design. Le canapé “Daja” a ainsi été créé pour des espaces ouverts spacieux: il a été conçu pour être intégré librement à l'espace, comme une sculpture.